W numerze między innymi:
Muzyczna partyzantka przeciw Łukaszence – Igor Torbicki pisze o tym, jak reżim na Białorusi tłamsi muzyków i jak oni starają się mu przeciwstawić.
Powrót do tematu kanonów muzycznych. Rafał Ciesielski pisze o tym, że w sytuacji (postmodernistycznego) relatywizmu kanon jako idea może zyskać na znaczeniu, stając się jednym z narzędzi poszukiwania stałości i trwałości, a Piotr Tkacz-Bielewicz podejmuje dyskusję z poprzednimi wcześniejszymi głosami publikowanymi na naszych lamach.
Relacje z festiwali: NeoArte Syntezator Sztuki, Muzyka Wiary – Muzyka Pokoju, Śląska Jesień Gitarowa, Barokowe Miraże, koncertów w Warszawie i Szczecinie oraz spektakli: „The Turn of the Screw” w Polskiej Operze Królewskiej, „Parii” w Teatrze Wielkim – Operze Narodowej, „Rusałki” w Théâtre du Capitole w Tuluzie i „Carmen” w Operze Wrocławskiej.
Recenzje jedenastu albumów, m.in.: kompletu symfonii Beethovena w wykonaniu Chamber Orchestra of Europe pod batutą Yannicka Nézet-Séguin, sześciu solowych suit wiolonczelowych Bacha w wykonaniu Giuliano Carmignoli, „Secret Love Letters” Lisy Batiashvili oraz książek: „Muzyka na peryferiach uwagi” Sylwii Makomaskiej i „Mazurek Dąbrowskiego. Muzyczne narodziny hymnu” Macieja Gołąba.
Karolina Kolinek-Siechowicz kontynuuje cykl „Muzyka i łzy”, a Jan Topolski „Światy równoległe”.
Nowa muzyczna pocztówka, tym razem od Adama Suprynowicza.
„Ruch Muzyczny” to najstarsze i najważniejsze polskie czasopismo poświęcone muzyce poważnej wszystkich epok. Publikuje artykuły i komentarze dotyczące bieżącego życia muzycznego, relacje z koncertów, festiwali oraz spektakli operowych i baletowych, recenzje płyt, książek i nut, wywiady z muzykami, felietony, eseje o historii i współczesności muzyki klasycznej. Dla „Ruchu Muzycznego” piszą najlepsi polscy krytycy i publicyści muzyczni. Z pismem stale współpracują wybitni ilustratorzy i fotograficy.
Muzyczna partyzantka przeciw Łukaszence – Igor Torbicki pisze o tym, jak reżim na Białorusi tłamsi muzyków i jak oni starają się mu przeciwstawić.
Powrót do tematu kanonów muzycznych. Rafał Ciesielski pisze o tym, że w sytuacji (postmodernistycznego) relatywizmu kanon jako idea może zyskać na znaczeniu, stając się jednym z narzędzi poszukiwania stałości i trwałości, a Piotr Tkacz-Bielewicz podejmuje dyskusję z poprzednimi wcześniejszymi głosami publikowanymi na naszych lamach.
Relacje z festiwali: NeoArte Syntezator Sztuki, Muzyka Wiary – Muzyka Pokoju, Śląska Jesień Gitarowa, Barokowe Miraże, koncertów w Warszawie i Szczecinie oraz spektakli: „The Turn of the Screw” w Polskiej Operze Królewskiej, „Parii” w Teatrze Wielkim – Operze Narodowej, „Rusałki” w Théâtre du Capitole w Tuluzie i „Carmen” w Operze Wrocławskiej.
Recenzje jedenastu albumów, m.in.: kompletu symfonii Beethovena w wykonaniu Chamber Orchestra of Europe pod batutą Yannicka Nézet-Séguin, sześciu solowych suit wiolonczelowych Bacha w wykonaniu Giuliano Carmignoli, „Secret Love Letters” Lisy Batiashvili oraz książek: „Muzyka na peryferiach uwagi” Sylwii Makomaskiej i „Mazurek Dąbrowskiego. Muzyczne narodziny hymnu” Macieja Gołąba.
Karolina Kolinek-Siechowicz kontynuuje cykl „Muzyka i łzy”, a Jan Topolski „Światy równoległe”.
Nowa muzyczna pocztówka, tym razem od Adama Suprynowicza.
„Ruch Muzyczny” to najstarsze i najważniejsze polskie czasopismo poświęcone muzyce poważnej wszystkich epok. Publikuje artykuły i komentarze dotyczące bieżącego życia muzycznego, relacje z koncertów, festiwali oraz spektakli operowych i baletowych, recenzje płyt, książek i nut, wywiady z muzykami, felietony, eseje o historii i współczesności muzyki klasycznej. Dla „Ruchu Muzycznego” piszą najlepsi polscy krytycy i publicyści muzyczni. Z pismem stale współpracują wybitni ilustratorzy i fotograficy.
